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4月9日至5月12日
中山市文化馆二楼展厅
打开文智诚的图片邮件,当即刷新了我对他的认识,以前断续在报上看到他的新闻摄影图片,或偶尔在展览上读到他若干的作品,从而形成的文智诚摄影作品印象是感动不了我的,现在我才知这只是他的一个面,是零星立于原野的几棵树,现在呈现在我屏幕的是一片树林,是他的另一个面,一但形成阵容,其感染力便扑面而出,让人动心动容。
作为报刊的记者,他不可避免地要去拍会议现场,要去报道调研视察,这是职责,是必须完成的任务,取景框是理性高于感性的。而作为摄影艺术来说,感性的表达却是必须的。在看到文智诚这批作品前,我曾误解他,说他浪费了一个这么好的纪实摄影平台。其实,他没浪费,他在努力地把记录性和艺术性结合起来,且取得让人赞许的成果。只是我只见树木不见树林罢了。
出生或成长的七八十年的摄影人,大多是从沙龙摄影起步走向纪实摄影的,在认定典型事件、发现典型形象、抓取典型瞬间的训练过程中,必然经历一个艰难蜕变过程才能生出纪实触角或说触觉,虽然挣扎,但由于经历了前期审美趣味的过程,其纪实创作在保证信息性、时效性、真实性的同时,作品中会毫不违和地呈现出审美意趣,我在文智诚作品中读到这些,比如《交通灯出故障了》《海上巨龙挺起脊梁》。纪实作品“窖藏”后将陈年愈香,有艺术性加持会更加诱人。
本次展览是在春节前后,所选取的作品更多的考虑了喜庆因素,策展者试图用文智诚的真诚去氤氲节日。他的作品充满着关心与关怀,这与他的个人性格有关,一个总是笑眯眯对人的摄影师,他的镜头是不会冰冷的,微笑着的镜头透出一种富于感染力的温馨,这温馨又带着鲜明的时代底色。《光荣一家人》《撑起爱心伞》《乐不可支》这些作品,把美好情感流露的瞬间传递给读者,让人内心怦然。这些作品能获奖不是偶然的,心到——眼到——食指到,渠成因水到。
我期待走在全民摄影时代的文智诚,在日后再给大家种出一片新的树林。
我愿看展览的读者也和文智诚一样,总是笑眯眯的!
郑集思
2023大寒于几乎食斋